Разгръщане на необичайните костюми на „Бедничките“

Дизайнерът Холи Уодингтън имаше необятна независимост на деяние при представянето на костюмите за „ Бедничките “, лудата комедия на Йоргос Лантимос с присъединяване на Ема Стоун.

„ Единствената записка в действителност беше, че той не искаше да бъде очевидно като драма от ера “ — сюжетът се развива през 1880 година — „ и той не искаше да бъде очевидно като научнофантастичен филм “, сподели Уодингтън. Във кино лентата (носител на Златен лъв на филмовия фестивал във Венеция и в този момент кандидат за Оскар), Стоун е създание на академик, който еволюира от детски доверчив човек до полово и политически освободена жена.

Родилият гръцки режисьор Лантимос, прочут със своята сюрреалистична визия, даде на Уодингтън единствено едно референтно изображение: взор на млад дизайнер върху „ надуваеми панталони “, спомня си Уодингтън. Когато се надуха, те „ сътвориха тази в действителност пресилена форма, просто необикновено извита “. Тя работи с други отдели, като продуцентски дизайн и прическа и грим, с цел да приключи външния тип на Бела Бакстър от Стоун, чийто живот се трансформира на огромна обиколка на градове като Лисабон.

Много неща се концентрираха, когато Уодингтън научи, че Бела ще има дълга черна като смоли коса; една картина на Егон Шиле е била вдъхновението на Лантимос за това, сподели тя, и е уведомила нейната цветова палитра. Друго нещо, което би трябвало да имате поради във филм с доста полови подиуми: по какъв начин се събличат облеклата. „ Имах доста малко неуместни диалози с Йоргос за това “, сподели тя. „ Той ме питаше по какъв начин прави секс в тези? Сигурно бях малко обезпокоен. Но той въобще не е. ”

Във видео изявление от вкъщи си в Лондон Уодингтън разиска по какъв начин и за какво е облякла Стоун в три основни момента от кино лентата. Това са редактирани фрагменти от диалога.

1. Бела вкъщи

Ръфленото горнище е основано на непретенциозно парче за викториански рокли — те запълват деколтето, само че сами по себе си си тъкмо като малко дики или лигавник. И ми харесва концепцията, че тя просто ще носи това, единствено по себе си, като блуза. Това, което тя в действителност носи, са части долни дрехи като нейни облекла.

Ботушите са дребна респект към André Courrèges. В началото на създаването гледах научно-фантастичните костюми от края на 60-те – началото на 70-те и модата на модернизма от галактическата епоха. Така че тези ботуши се основават на тази концепция, че пръстите й са свободни, тъй като тя е просто невъздържана - тя излага всеки аспект от себе си, в това число краката си. Ботушите с надничащи пръсти в никакъв случай не биха се появили във викторианското общество. Те даже не демонстрираха глезените си.

Златните, жълтите и небесносините цветове несъмнено са композиция, която свързваме с доста приказни герои. Тя влезе в света и той се отвори пред нея, нещо като версия на Дисни за това по какъв начин си представяте Лисабон, целият пастелен. Исках облеклата да отразяват тази наслада и оптимизъм.

3. Булчинска рокля

Хареса ми концепцията да бъде клетка с ленти от тръби от нежна коприна. Така че се надявам да предизвикам това чувство за прихващане, само че въпреки всичко можеш да видиш през нея и да видиш тялото й - това се усещаше значимо. А също и тези ръкави.

Имахме тази книга с кройки от 1890 година, асистентът ми я взе от търговец на антики на пазара Портобело. Моделите от действителния интервал са доста по-екстремни, в сравнение с си ги представяхме. Това е доста къс интервал в модата, когато имаше големи овнешки ръкави. Мислех, че би трябвало да са още по-големи - в действителност солидни. А Йоргос в действителност беше подготвен за огромните ръкави. Ръкавът на сватбената рокля евентуално е към метър целия. Приличат на балони.

Мъчих се с воала, тъй като не усещах, че е точното нещо за този воин. Но по-късно го занесох на Ема сутринта на фотосите и тя го сграбчи и го уви към лицето си на възел.

Много ми харесва фактът, че той е транспарантен, лек и огромен и също е обичаният й костюм, тъй като тялото й се усещаше толкоз свободно в него.